制作精良悉心布局 国产惊悚片“宇宙”正待升级

        时间:2020.07.15 来源:1905电影网 作者:高楼面


        1905电影网专稿 “电影宇宙”之风愈刮愈烈,终于从各种上天入地的视效大片,刮到了惊悚片的头上。


        前有温子仁的“招魂宇宙”,现在,《咒怨》要打造宇宙的心思也开始蠢蠢欲动。


        这次动了心思的不再是好莱坞——毕竟接连两部的翻拍评价都低于原作,证明了翻拍日本惊悚片是块多么难啃的硬骨头。反而是网飞,选择了日本影人的阵容,要给这一系列拍套缘起的剧集。


        名字特别直白,就叫《咒怨之源》。故事其实是清水崇导演的两部电影里,伽椰子与小朋友俊雄故事线之前发生的事。



        编剧之一电影版的制片人一濑隆重。导演的选择倒是有点意外,在拍这部惊悚片之前,导演三宅唱其实一直在拍青春片。上一部长片《你的鸟儿会唱歌》还去了柏林电影节展映。


        最后的结果还算说得过去,评分及格,力图与现实世界产生连接,也让惊悚片多了份社会议题的沉重,但好像还是没成为话题之作。


        《咒怨之源》豆瓣评分6.6


        但,不功不过的《咒怨之源》,到底能不能给近年来重新发力的惊悚片带来新的启示呢?


        电影红利被吃光 

        惊悚片打造宇宙还来得及吗?


        与其说《咒怨之源》是为了拓展“咒怨宇宙”的可能性,我们目前倒不如把它看作网飞在日本市场的一次小小试水。


        在尝试了《火花》等几部不同风格的日剧后,网飞终于要试着看,能不能用惊悚片来撬动这块市场非常单一的蛋糕。


        所以在故事的延展上,《咒怨之源》相当保守。事实上,整个“咒怨”系列,除了一直在消费恐怖的伽椰子形象外,一直没能向外拓展出新的角色可能。


        《咒怨》伽椰子


        这也是试水了多年的国产惊悚电影,所一直面临的一个问题。


        和其他类型片相比,惊悚片受众固定,一直靠着“以小博大”,在电影市场上分得一杯羹。此前,大量的惊悚电影都在吃着同一个“IP”的红利,靠着“碟仙”这样一个都市传说,任何想要试水惊悚电影的公司,都可以组一个相当简单的盘子,赚一波票房。这也让惊悚片在自己的小圈子里原地踏步,甚至大步向后退。



        这个现象在《咒怨》拍了两部电影,导演清水崇选择退出之后也同样出现过。当电影公司只想利用“咒怨”这个“IP”来简单地赚票房时,其实也就抹杀了它成为庞大宇宙的可能。


        清醒过来的制片人一濑隆重,终于和网飞联手,重新考虑《咒怨》摆脱伽椰子和俊雄两个经典形象,开始试图重新讲述这个故事。


        《咒怨之源》剧照


        同样缓过神来的,也有中国的电影人。2014年《京城81号》成为少见的国产高质量惊悚片,导演叶伟民,主演林心如杨祐宁秦海璐让这部电影成为惊悚类型里的A级制作,最终票房突破4亿。



        打破了惊悚类型的票房天花板,想借着片名再赚一波的《京城81号2》立刻上马,口碑和票房都成了断崖式下跌。这也让电影公司意识到,单纯靠片名继续“蹭热度”,已经行不通了。《京城81号3》的项目开发放缓了下来。



        在最近的采访中,负责该项目的公司透露,希望能够找到合适的故事,因为他们也终于感知到,培养起一个IP,是多么的不容易。


        延展故事还是开发角色 

        惊悚片宇宙到底该如何打造?


        和温子仁一手打造出来的《招魂》宇宙不同,《咒怨》宇宙来得晚了些。


        温子仁很聪明,从一开始就试图寻找《招魂》系列中不同的角色开发成电影的可能性。除了主线故事,又有了《安娜贝尔》三部曲以及一部《修女》。


        《安娜贝尔》系列和《修女》拓宽“招魂宇宙”


        但就像上文提到的,长期吃着同一角色红利的《咒怨》在打造宇宙的时候,就没有那么轻松了。网飞开发的《咒怨之源》,实际上是把故事的重点从伽椰子身上转移到了故事的发生地,一座所谓的“凶宅”之中。


        从1988年到1997年,一座座房子里,见证了日本社会里各种的阴暗面。


        《咒怨之源》里的“凶宅”


        但剧集播完,我们也没能发现,到底其中哪个故事,或者哪个人物,可以有继续影像化的潜力。难道未来的《咒怨》,就打算讲述老房子里发生的一个个怪谈了?这明显不是聪明的一招棋。


        事实上,国内的惊悚片,也一直没有形成宇宙化。即便是最成功的《京城81号》系列,到现在,也只是分享同一个关于“古宅心慌慌”的概念。



        目前已经拍完的两部电影,除了故事发生地之外,没有丝毫的联系,也错失了主故事线之外,其他要素联动的机会。


        目前形成了“宇宙”概念的内地电影,也许就是《唐人街探案》系列了。虽然是主打推理、悬疑的类型片,但该系列的电影中,一直也少不了惊悚的类型元素。


        《唐人街探案3》上映前,导演陈思诚以监制的身份推出了《唐人街探案》网剧。事实上是给主线的三部电影进行了人物拓展。在电影的第二部中推出了众多侦探后,我们终于在网剧中得以见到其他侦探的实力。


        唐探宇宙故事线


        这其实给国内的惊悚片带来了不少启示:当系列电影可以一环扣一环地讲述故事之余,当下影剧联动的方式,得以让惊悚类型可以在更大的空间里拓展,开发更多的人物和主线互动。


        制作升级精细加工 

        惊悚片到底缺了什么?


        从2017年的《京城81号2》之后,我们已经很难在主流电影市场上看到惊悚片的影子了。作为商业电影的一大类型,惊悚电影到底缺了什么呢?


        最早一直致力开发惊悚片的恒业影视CEO陈辉在接受1905电影网的采访时就曾表示,惊悚片到了需要升级的时机了。



        在《咒怨》系列越拍越烂,慢慢成为只针对录像带市场发行的电影时,网飞靠制作重新盘活了这个系列在影迷心中的印象。


        除了导演、编剧请来了合适人选之外,主演的荒川良良是演过各种类型电影、电视剧的“甘草艺人”,另一位主演黑岛结菜则凭借着电影《默片解说员》获得了日本电影学院奖最佳新人奖。 

            

        荒川良良和黑岛结菜


        中国的惊悚片,也在等待着这样一个升级的时刻。据了解,在接下来各家公司开发的惊悚片中,已经从过去的“装神弄鬼”的B级片阵容,开始转变为知名导演和演员合作,主打心理惊悚的类型。


        但对于中国电影而言,惊悚片的“宇宙”化,依然是一条很长的道路。虽说从拍出一部电影时就要喊出打造“宇宙”实在是有些野心过大,但在每一部电影里精心留下扣子,留下拍摄续集的机会,聪明的观众总是会发现创作者们的精心布局。


        虽然有人批判“电影宇宙”会让影片面临着流水线、同质化的问题,但建立起“宇宙”本就需要一个强硬的基底,和创作者更宽广的思路。一方面,“宇宙”的诞生是靠着强大的电影工业在背后推动;另一方面,我们也希望这股作用力,可以推出更多“独美”的精彩作品。


        文/高楼面